中西光彦 氏　（会員、アマチュアオルガンビルダー）

『Ｂａｌｄａｃｈｉｎオルガン（16cルネサンスオルガン）
２台のコピーを製作した経験の報告』

　

■講座１
　　「シュープラー・コラールをアンサンブルしよう― 」

　　　バッハの教会カンタータからの編曲であるオルガン・コラール全6曲を、
　　　原曲からレジストレーションのアイディアを得ながら、
　　　またポジティフ・オルガンによるコンティニュオと共に演奏します。

　　　　（※作品と、コンティニュオを弾いてくださる方を募集 します。
　　　　 Fax,　E-mailで事務所までお知らせください。 6/30(火)締切 ）

■講座２
　　「フランス古典に親しむ -その３-　『指使いの謎』
　　 −A. Raison「オルガン曲集第1巻」(1688) をめぐって− 」

　　　レジストレーション（Part1）、装飾音（Part2）にひき続き、
　　　今回はA. レゾンの豊富な指使い情報を通して、フランス古典奏法のエスプリにせまります。
　

【演奏】　
岩崎　真実子　・　菅　哲也（オルガニスト）

・P. A. Soler(1729-1783)；　　Concierto
　　　　　　ソレール　　コンチェルト
・A. Hesse(1809-1863)；　　Phantasie Op.87
　　　　　　ヘッセ　　ファンタジー（連弾）
・L. van Beethoven(1770-1827)；　　Adagio fur die Flotenuhr
　　　　　　ベートーベン　　音楽時計のためのアダージオ　　　　　　　他

【楽器説明】　
植木紀夫（桜美林大学准教授）

【演奏】　
大木麻理（会員・オルガニスト）
J.S.バッハ　オルガン小曲集より、前奏曲とフーガ 変ホ長調　他

【講演と演奏】　
ロベルト・メニケッティ氏（通訳付き）

『 バッハ自身の編曲によるオルガン作品について 』

◆ロベルト・メニケッティ氏
ピサ生まれ。イタリア・フィレンツェ音楽院にて1987年ピアノ、88年オルガンおよびオルガン曲作曲法、92年ボローニャ音楽院にてチェンバロのディプロマを取得。 91年アムステルダムに移り、スヴェーリンク音楽院にてＧ．レオンハルトにチェンバロを師事、93年ソリスト・ディプロマを取得。 古楽鍵盤音楽とその演奏法を主に、Ｌ．タリアヴィーニ、インノチェンティ、Ｈ．フォーゲル各氏に師事。ほか数々のオルガンコースに参加、研鑽を積む。 90年ミラノ・オルガン・コンクール2位（1位なし）、91年シュニットガー・オルガン・コンクール（オランダ・ドイツ）セミファイナリスト、94年ブルージュ・オルガン・コンクール3位、95年、ブルージュ・チェンバロ・コンクール3位（1、2位なし） 現在ラ・スペツィア音楽院ではオルガン講師として後進の指導にあたる。その研究は主に初期鍵盤音楽に注がれ、しばしばイタリアの歴史的オルガンでソロコンサートを開催。またイタリアをはじめドイツ、オランダ、スウェーデン、日本など、各地でオルガン、チェンバロのコンサートを行う。 ＣＤ「トスカーナ地方の歴史的オルガン」（DDD DISCANTIGA-12, MILANO）は、アレッツォ、フチェッキオ、ルッカ、ピストイアの歴史的オルガンで録音され高い評価を得る。
　

【講座１】 「即興演奏入門講座」
できたらいいなあ、と思いながらも自分には無理と思っていらっ しゃる方が多いのが即興演奏かもしれません。
もちろんすばらしい即興演奏家になる道は遠く険しいことで しょうが、楽譜なしで楽器の音をじかに楽しみながら、ひとつずつ 自分のできることを増やしていくことは誰にでも可能です。
今回は 何かのメロディーを材料にした古い時代の即興演奏のやり方、そし てその練習の仕方をいくつかご紹介したいと思います。

【講座２】「若きバッハの作品に親しむ」
J.S.バッハの初期オルガン作品は、日本ではあまり演奏されません。
しかし、この時期はバッハの音楽的成長を語る上で、最も興味深い 作品が作曲されているのです。
今回は作品を聴きながら、若きバッハ の様々な音楽体験を追体験したいと思います。
バッハの初期作品を 演奏したい、聴きたいけれど、とっつきにくいという方、ぜひおいで ください。
　

【講座１】 「演奏の変遷　
〜20世紀オルガン演奏スタイルの変化を音と画像で辿る〜」

【講座２】「フランス古典に親しむ （その２）　装飾法について」
昨年は音色の組み合わせのレシピをフルコースでご紹介いたしましたが、今回は音楽を深く味わい美しく盛り付けるための装飾法を学びます。
曲目：　N.de.Grigny 「オルガンミサより　ティエルス・アン・タイユ」ほか
　

【お話】　
草苅徹夫 氏(会員）

「オルガン製作者のみる日本のオルガン　過去〜現在〜未来」

◆草苅徹夫 氏
日本大学理工学部卒業。浜松アトラスピアノ製造株式会社を経て、東京音楽大学楽器室勤務。
1977年　ノアック オルガン製作所（アメリカ マサチューセッツ州） 　　　　
1979年　ライル オルガン製作所（オランダ）にて修業 　　　　
1980年　草苅オルガン工房設立 　　　　
1984年　工房を山梨県小渕沢町に移転 　　
これ迄の主な納入先 　　　　
国際基督教大学、清春芸術村ルオー礼拝堂、目白教会、鎌倉教会、清瀬みぎわ教会、ＳＤＡ立川キリスト教会、金城教会、東京芸術大学附属高等学校　他。 　

【研究発表】　
斎藤　恵 氏(会員）
「O.メシアンのオルガン曲《聖なる三位一体の神秘への瞑想》（1969）と
同時期に書かれた管弦楽作品について」

◆斎藤　恵 氏
東京藝術大学音楽学部器楽科（オルガン専攻）卒業、同大学大学院修士課程器楽および音楽学修了。現在、大妻女子大学助教授・オルガニスト。


【演　奏】　
柳澤文子氏 （会員）
　オリヴィエ・メシアン：『聖三位一体の神秘への瞑想』より
　　�V「神に実在する関係は本質と実在上同一なり」
　　�X「神は無限であり、永遠であり、不変であり、聖霊の息吹き、
　　　　 神は愛である」　他

◆柳澤文子 氏
東京藝術大学器楽科オルガン専攻卒業、同大学院修士課程を修了。ドイツ国立ブレーメン芸術大学オルガン科を経て、スウェーデン国立ピテオ音楽大学ソリスト科に転入。最優秀で修了しディプロマ取得。2003年度文化庁芸術家在外研修員。2002年スイス・ルッツェルンにて行われた「O.メシアン・J.S.バッハ国際オルガンコンクール」第1位。 　

【オルガンの紹介】　
スティーヴン・ディーク氏（C.B.フィスク社社長）

【演奏】　
伊藤純子氏 （神戸国際大学オルガニスト、 聖路加国際病院聖ルカ礼拝堂オルガニスト）　
　　　グリニー　　　　「めでたし海の星」
　　　レーガー　　　　「ベネディクトゥス」
　　　ボヴェ　　 　　　「赤とんぼ」
　　　トゥルヌミール　「即興歌曲」　
　　　ギルマン　　　　「マリアのアサンプションのための後奏曲」　ほか 　

【オルガンの紹介と演奏】　
岩崎真実子氏（会員･立教女学院オルガニスト）
　　　バード　「鐘」 　　　　　
　　　ベーム　「イェス・キリストよ我らを憐れみ給え」　他

【研究発表】　「フルーオルガンパイプにおけるイヤーの音響学的役割」
坂本優美子氏（会員）　

立教女学院高等学校を卒業後、九州芸術工科大学(現九州大学)芸術工学部音響設計学科へ。学部４年次よりパイプオルガンの音響学を研究。同大学院へ進学し、その在学中にドイツ、フラウンホーファー建築物理研究所へ留学。さらにパイプオルガンの研究を進める。修士論文は「フルーオルガンパイプにおけるイヤー利用の効果に関する研究」。
　

【講座１】 「美しい弾き方の極意、奥深い聴き方の極意」
演奏者としてオルガンに携わる方、聴き手としてオルガンを楽しんでいる方それぞれに、もっと深く表現し、聴き取る極意をご一緒に学びましょう。
＜演奏する方へ＞
鍵盤に正しくアプローチしてアーティキュレーションを身につけ、ひとつの和音、ひとつのフレーズを美しく表現する方法、レジストレーションの作り方の基礎をお教えします。
＜聴き手としてもっとオルガンを知り楽しみたい方へ＞
オルガンの構造と様式から生まれる音色の違い、各オルガンの響きの違いを聴き分けて楽しめるように実践を交えてご説明します。
曲目：　J.P.SweelinckとJ.S.Bachのコラール 「いと高き神にのみ栄光あれ」（バッハはBWV662)

【講座２】「フランス古典に親しむ 　Ｊ．ボワヴァンの世界」
今年没後３００年をむかえたルーアン大聖堂のオルガニスト、 Ｊ．ボワヴァン（1653〜1706）が書き記したレジストレーションのレシピをもとに、フランス古典の音色のフルコースを味わいます。
曲目：　J.Boyvin 「第３旋法による組曲」ほか
　

「J.P.スヴェーリンクの鍵盤音楽」 　

「ハルモニウムについてのお話と演奏」 　

「日本オルガン研究会と韓国オルガニスト協会共催のワークショップ」
―整音とオルガン・オルガニストとの関係について―
26日(土)
13：00〜 受付開始（オルガンルームでお茶を飲みながら韓国のオルガニスト達とのフェローシップタイム）
14：00〜 オープニング（保田紀子会長と王教授による挨拶）
14：30〜16：30講演�@
16：30〜17：00休憩（その間オルガン内部の見学）
17：00〜18：30講演�A（デモンストレーション演奏含む）
18：30〜19：00質疑応答
19：30〜 夕食（交流会） 　
27日(日)
8：00〜12：00講演�B（オルガン建造の詳細について・参加者の個別の質問に答えながら）
午後 解散（自由観光もできます） 　
　

[毎日コムネットソウルプラン]
このプランは、例会参加者が同じホテルに宿泊できるよう、ホテルを一箇所に限定しています。
また、フライト便はこの他にもありますが、料金設定の例として挙げたものです。 他の便をご利用になりたい場合は、直接毎日コムネット担当者：鈴木氏にご相談ください。

出発日： 11月25日（金） 　　
日程： ２泊３日 　　
利用ホテル： ロッテホテルジャムシル 　

【成田発】
基本料金：55,800円 　フライト割増：9,000円 　シングル割増：27,000円 　
コリアンエアー 　　　　
往路　成田（12：55）or（13：55）→ソウル（15：20）or（16：20）　　　
復路　ソウル（18：40）→成田（20：50） 　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　 　
【羽田発】
基本料金：52,900円 　フライト割増：8,000円 　シングル割増：36,000円 　　
コリアンエアー 　　　　
往路　羽田（13：00）→ソウル（15：20）　　　
復路　ソウル（16：40）→羽田（18：40） 　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　

<毎日コムネット> 　担当：鈴木氏
〒101-0062　千代田区神田駿河台2-8　瀬川ビル４Ｆ 　　　　　　　　　　　　　
TEL: 03-3293-1155　　　FAX: 03-3292-0477

【講座１】 オルガンの構造
オルガンの歴史、パイプの音色、調律法など実際に オルガンを目で見ながら学びます。

【講座２】フランス古典の音色
クレランボー「第２旋法による組曲」をテキストに、 ストップの基本的な音色から具体的なレジストレーションまで学びます。
　

【講座１】 オルガンの構造
オルガンの構造を、実際に目で見ながら学びます。

【講座２】レジストレーションの実際
J.S.Bach Fantasie in G BWV572　と　 Schmucke dich,O liebe Seele BWV654　についてレジストレーションの可能性を探ってみます。
　

【早島万紀子氏紹介】 東京芸術大学音楽学部器楽科オルガン専攻卒業。1977年渡仏、パリスコラカントルムでＭ．シャピュイ、オルセー音楽院でＡ．イゾワールに師事し、両校でプルミエ・プリを取得。81年トゥールーズ・バッハ国際オルガンコンク ール入賞。12年半に及ぶパリ滞在中、教会オルガニストを務めながらヨーロッパ各地の歴史的オルガンを尋ねて、研鑽を積み、各地で演奏活動を行う。日本を代表するオルガニストとして、またフランス・オルガン音楽の演奏の第一人者として、その情緒豊かで色彩感あふれる演奏は高く評価されている。新宿文化センター・オルガニスト、東京芸術大学非常勤講師。初台教会所属。

■演奏予定曲目
モントリオール写本（18世紀）より　「パンジェ・リングワ」
J.S.バッハ　　　　　パルティータ「恵み深きイエスよ、よくぞ来ませり　BWV768
権代敦彦　　　　　「赤の贖罪」初台教会の新しいオルガンのための　　　ほか

＊ポジティフオルガンの可能性＊
コンパクトであること、扱いやすいことがポジティヴオルガンに求められる要素ではありますが、それ故にパイプ・風のクオリティに大きなオルガンほど神経が注がれない、という面もあるかもしれません。
ポジティヴオルガンでどこまでのことができるか、今回初めて日本にオルガンを建造するH.v.エーケンのポジティヴオルガンをご紹介しながら、この問題をご一緒に検討してみたいと思います。
H.v.エーケンは、オランダ中部の小村に10人の職人を抱える工房の親方として、オルガン製作と修復を行っています。’９０年代には、ヨーテボリ大学オルガンアートセンターの一員として、横田宗隆氏らと共に北ドイツ・オルガンプロジェクトを担いました。

＊永田氏からのメッセージ＊
オルガンは空間の響きともっとも関係の深い楽器である。
音響学では、室内で音を発生したとき、壁や天井からの反射音群を響きとしているが、普段、われわれは、音と響きを微妙に使い分けている。 しかし、その区分は明確ではない。
また、響きの豊かな西欧と、響きが少ないわが国の空間とでは、響きについての感覚も異なっている。響きの豊かな環境でクラシック音楽は生まれ発展した。そこでは 'ハーモニー'という概念が生まれ、クラシック音楽の基幹となっている。しかし、わが国の伝統的な音楽である民謡や邦楽にはハ−モニーの要素はない。
空間の響きについては、最近の室内音響学研究成果から、従来の残響時間の他に響きの性質を表すいくつかの物理量が提案されており、われわれもこれらの物理量をホールの設計の導入している。 しかし、響きの物理量と演奏家や聴衆が感じる音響効果との間には、まだ不確定な領域が多々残されている。
音響学はまだ、料理における栄養学のレベルでしかない。最近、気が付いたことであるが、洋の東西を通して、響きについての表現語が育っていないという事実である。このような背景にある音と響きについて、物理的な視点とともに感覚的な視点から、問題点を考えてみたい。